俳句雑誌ににん

　作者は現在ご病気のようである。その状況から「円錐」の澤氏を中心に基金を募って、糸氏の句集を出版した。これは糸大八氏の作品を埋もれさせたくないという気持ちを形にしたものと受け止められる。

　　板の間の軋む九月にさしかかり
　　絵蝋燭点してゐたる鯨かな
　　戸板一枚担ぎ出したる桃月夜
　　木枯しとまがふ真赤な包装紙
　　玉乗りの象をはるかに稲穂波
　　つちふるや畳んでありし飛行服
　　口に歯の無きは怖ろし蝉の穴
　　雨傘を差して胡桃の木に集ふ
　　蓮根を掘りたる他はみなまぼろし
　　濁流を見て来て薄き敷布団
　　海底を電車が走る青葡萄
　　敗蓮に金の喇叭が吊しあり
　　桐の葉の落ち尽したる能衣装
　　狼の絶えたる国の鏡拭く

句は大方が日常のどこかを偶発的に切り取ったようにも思える。しかし、どの作品も日常が異次元へと運ばれてゆく内容である。

　　朧夜の運河にかかる橋ふたつ
　　まつさをな巣箱は夢の中にあり
　　レタスから少し離れて雨の降る
　　街にゐて街のさくらを見てをりぬ
　　端居して遠くの夜を見てゐたる
　　うたた寝の夢より覚めて素足かな
　　灯台を見てから髪を洗ふ夜
　　風鈴の音色はきのふよりはるか
　　手に持ちて葡萄は雨の重さかな
　　秋風が吹けば聞こゆる海の音
　　紅葉してゐる誰も居ない家
　　煮凝は日の暮れてゆく街に似て
　　極月の川の向うに街のあり

　序文の中で今井杏太郎氏が方丈記の書き出しの部分を引用し、それを甘えととるか無常観ととるかという提示をしている。北川あい沙氏は２０００年に今井杏太郎氏の「魚座」から俳句をはじめた。一集にはその今井氏のやわらかなリズム、対象に向かう感性の透明感が満ちている。

　　笹団子いづれも深き結び跡
　　龍勢の桟敷の青竹露凝る
　　見送りし競馬の砂塵顔を打つ
　　十六夜の西湖円盤きらら照り
　　犬と子をれんげの海へ解き放つ
　　飼はれたるものより猛き鶏頭花

　旅の句が多いのは、即物的に眼前の風景と一体になりながらの作句姿勢の現れなのだろう。一句をといわれたら迷い無く「長昼寝覚めて捨子のごとく泣く」を選ぶ。昼寝の覚め際の茫洋とした気分が蘇る。

　　春満月水が流れてゆくやうな
　　くちなしの一重の雨となりにけり
　　蓮の実の飛ぶよ火星の近づけり
　　猫が水飲みに来てゐる薔薇の園
　　ひとりづつみんな消えたる花野かな
　　ひとしきり雪の匂へる雛かな
　　拾はれて涼しき貝となりにけり

句集名「新居」は作者の出生地の旧地名だという。この旧地名を日表に出したところに、すでに作者の寄せる想いがある。俳句もまた、詠み手が視線を定めたとき、そのことが作者の想いを現わすものになるのだろう。それは絵画でも写真でも同じである。春満月のもとの水、雨の中のくちなしの花へ、蓮の実の飛ぶ彼方へ想いを馳せたときに作品となる。

　雲雀鳴く揚がりきつたる雲の中
　花芒揺るるものより枯れにけり
　浮寝鳥さびしき時は向き変へて
　はじめなく終りもなくて蜷の道
　ボロ市の人出を映す古鏡
　千畳の一畳に立つ夏岬
　風の扉を押して花野の人となる

　対象への想い、それが雲雀の揚がった雲の中へ、そうして揺れるものから枯れてゆくという断定になり、向きをかえる浮寝鳥へのまなざしへ及ぶ。そうして、その想いが自身を風景の中の点景となるのだろう。

　又三郎いまも晩夏の山にをり
　腰に巻くセーター海は海のまま
　大南風鱗はがれてゆくやうな
　花南瓜子どもは風を連れてくる
　朝空のすでにおほぞらいぬふぐり
　大ホールに座つてゐたる海の日よ
　みづうみもしろがねなせり花芒

第一句集で俳人協会新人賞を受賞した俳人の第二句集。「わたしは自然も風景も社会も現代も上手に詠えない。詠えるのは私の人生だけである。」とあとがきに書いていることで、作者の覚悟のようなもの、作者の視点の在り処が見えてくる。
ページを繰るたびたえず駘蕩とした風が流れているように感じるのは、作者が海に近い横須賀に住んでいるせいかもしれない。手堅い作品群である。

　創刊したのはいつだったのだろう。知る限りでは22号が 1996年12月。平均すると年二回ほど刊行していることになる。しかし、それ以前も詩の個人誌として『にぎやかな街へ』を発行していたので、個人誌を発行するのは八木氏の自作の作品確認の場になっているのはないだろうか。個人誌は単調になりがちだが、八木氏は詩と俳句と文章が盛り込まれて程良いひろがりを見せている。そのなかの俳句のみを抜粋してみた。諧謔の中に批判をこめている。時代背景を意識しなければシュールな映像にも見える。

　　逃水に攫われてゆく園児たち
　　掌に余る乳房と花の闇
　　ふるさとは梅にうぐいす時々あんぱん
　　炎天からぶらあんぶらんスカイツリー
　　そぞろ寒こよい女は猫になる