俳句雑誌ににん

ものぐらき

土竜の

顔に

似てゆくか

六月や

樹々のしづくの

ごとき

人影

俳人だから、どうしても季感のある章を選んでいるかもしれない。だが、これらを俳句とか詩とか振り分けなくていいのかもしれない。作自身がそう考えているのではないかと思う。一節ごとの詩情は、か細い文字で落脈があるようなないような、空気で続いて、それでも一集は、かすかな絡脈の匂いで続いている。

『花蔭論』　2015年　　桃谷舎

トマトの重量感、トマトの鮮烈な赤さがこんなところで発揮されるなんて思わなかった。重石にしたのだから一個である。幾つかあったトマトの中から選ばれた一個の存在感が見事だ。（けふも留守番窓から青柿が見ゆる）なども、日常から見えた青柿の存在が、非日常へ繋がっていきそうである。

江渡華子第二句集『笑ふ』　　2015年　　ふらんす堂

私の中での林桂という作家は多行形式の作家としてまずインプットされている。分かち書きにすること自体に主張がこめられているから、どちらかと言えば前衛的な世界にいる人という感じでいた。曖昧なまま俳句に関わっている私には、強面の作家という印象だった。

ところが、頂いた句集は『ことのはひらひら』と、いう古典的に思える題名で、中身も一行形式の俳句なのでオヤと思った。こうした句と多行形式の句とが同時進行してきたのかもしれない。ふと高柳重心を思い出した。

掲出句は一粒の葡萄から想像する世界を繰り広げている。はちきれそうな葡萄の一房、いや一粒の葡萄の中に瀬音を感じる、という想像力が、ふたたび葡萄のかたちに戻っていく。林桂句集『ことのはひらひら』　2015年　ふらんす堂

一句の世界は（油のごとく）の一語に収斂していく。砥石の上に水を乗せて刃物を研いでいると、砥石と刃物の間の水が砥石から溢れるのだろう。それが、まるで油のようになめらかに、静かに地面を落ちる。作者の凝視がその水に注がれて動かない。
和田順子第五句集　　　2015年　　　角川書店

晴れていれば空はいつでも青いだろう。しかし、今日が初御空だと思う心で空を見上げれば、空はただ青いだけではなく滔々と流れているのである。（夕映の刈株に寄るうすぼこり）（種犇めける鶏頭の首ねつこ）など、本質を捉えようとする視線を感じる。

大石香代子第三句集『鳥風』　2015年　ふらんす堂

実のなり初めは樹木の葉の色に紛れていて、見ようとしないものには姿を現さない。
それがひとたび実が成っていることを認識すると、個々の青い実がみんな形を表わしてくる。さらによく見ようと後ろに下がって、一木を視野におさめてみれば隅から隅まで青梅が姿を表わせて思わず（あるわあるわ）と感嘆の声が出てしまったのだろう。
ほかにも、（一軒のための踏切雁わたし）（青竹を伐らずにをりし祭まで）など、日常雑記的な風景を詩情濃く俳句にしている。

能村研三第七句集『催花の雷』　2015年　（株）ＫＡＤＯＫＡＷＡ

大きなソフトクリームだったかのようにも思える。ソフトクリームの崩れてしまうのは悲惨である。その状態を号泣のごとく、という措辞によって、その存在感が確かになった。他に以下のような句に惹かれた。

花野来て大聖堂の扉かな
数へ日川の真中に日のあたり
子がひだり右見てひだり鳥雲に
日盛りに据ゑたる牛の体重計
子に話すやうに白菜洗ひけり

中嶋陽子句集『一本道』　２０１５年　ふらんす堂
栞・南うみを

岩淵喜代子記

一滴の醤油が山なのか、山が一滴の雫なのかという錯覚を起こさせる虚実皮膜が魅力的である。作者は俳人で画家の糸大八氏の夫人。（箸立に長き黒穂のねこじやらし）（文机に昨日の通草ありにけり）など、画家の視線を感じる。

荒井みづえ句集『絵皿』　２０１５年　　書肆麒麟

岩淵喜代子記

全体に、シニカルな心情が具象化を促し、情緒的な季語に溺れないで対象を捉えている。たとえば、掲出の（虫の音）がそうである。鳴き尽している虫の音を（枕にすみつく）とすることで表し、その枕を（裏返す）によってふたたび虫の音を際立たせている。他に（はひはひができたるころの敗戦日）（靴下をねぢ込むポケット春渚）（帰省子に持たすタオルの洗ひたて）など。

藤野律子第二句集『風の章』　２０１５年　ふらんす堂

岩淵喜代子記

滝の真っ直ぐ落ちる様は、これまでにも幾たびとなく詠まれてはいる。だが、自然諷詠の捉え方が知的センスなるな表現力によって選ばれていて新鮮である。それは、以下のような句にもいえる。（身ほとりに風を集めて薄ころも）（ひとひらも蝶とはならず飛花落花）（青簾しばらく風の寄りつかず）　「西宮舞句集『天風』2015年　　角川学芸出版」より　岩淵喜代子記