俳句雑誌ににん

 これは18歳から４０歳の俳人セレクションである。俳句は完成度で言うべきなのだろうか。あるいは、完成度とはどういうことかということを問いかける一書に思える。すでに俳壇のベテランの域に入っている俳人も何人かいて、層の厚い一集である。

 5句づつ選んでみた。もちろん私の不得意の分野の作家もいるが、そうした作家の句は私が理解出来る中で、ということになる。全体的にとても刺激的で、読むのが楽しかった。

越智友亮　　　1991年生れ

　　　暇だから宿題をする蝉時雨
　　　ふくろうや夢に少女が濡れていた
　　　春ゆうやけ道に平行して線路
　　　寝て起きて勉強をしてホットレモン
　　　鳥雲にティッシュ箱からティッシュ湧く

藤田哲吏　　　1987年生れ

　　　花過の海老の素揚にさつとしほ
　　　緑蔭や脇にはさみて本かたき
　　　たゆたへる海月と気泡ひかりつつ
　　　身に入むや亀山駅に白き椅子
　　　フライドポテト一本引き抜きたれば湯気

山口優夢　　　1985年生

　　　月の出と商店街の桜餅
　　　盆の月この世のどこも水流れ
　　　夏風邪のからだすみずみまで夕焼
　　　かりがねや背後で閉まる自動ドアー
　　　腕に腕からめて春は忌日多し

佐藤文香　　1985年生れ

　　　蜩や神戸の地図を折りたたむ
　　　滝殿の滝のはざまを通りし象
　　　密漁のごとく濡れて冬の薔薇
　　　牡蠣噛めば窓なき部屋のごときかな
　　　祭まで駆けて祭を駆けぬけて

谷雄介　　1985年生れ

　　　君に逢ふため晩夏のドアいくつひらく
　　　飯置けばたちまち卓や暮の春
　　　噴水の向かうに近江ありにけり
　　　新豆腐黙るといふは火のごとし
　　　七夕や遠くに次の駅見えた

外山一機　　1983年生れ

　　　母問へばあまたの石榴裂かれたる
　　　皿を売る母千年を立ちつくす
　　　ある夜は母のかたちに母屈み
　　　生前のひるすぎにゐて米洗ふ
　　　両の眼を父に泳がれ泣いてばかり

神野紗希　　1983年生れ

　　　起立礼着席青葉風過ぎた
　　　寂しいと言い私を蔦にせよ
　　　トンネル長いね草餅を半分こ
　　　これほどの田に白鷺の一羽きり
　　　三月来るナンマンゾウのように来る

中本眞人　　　1971年生れ

　　　風船の仕上げは母の息借る
　　　それらしき穴のすべてが蟻地獄
　　　竹夫人抱へるやうに編んでゆく
　　　苗売りの半年前の新聞紙
　　　枯れてゐる滝壺に雪積りけり

髙柳剋弘　　　1980年生れ

　　　浴衣着て思いがけない風が吹く
　　　木犀や同棲二年目の疊
　　　如月や鳥籠くらきところなし
　　　蝶ふれしところよりわれくづるるか
　　　秋蝶やアリスはふつとゐなくなる

村上鞆彦　　1979年生れ

　　　父の日の夕暮の木にのぼりけり
　　　空はまだ薄目を開けて蚊喰鳥
　　　どの実にも色ゆきみちて実むらさき
　　　短日や梢を略す幹の影
　　　冬田晴れわたり湯灌のつづきをり

富田拓也　　1979年生れ

　　　月の出や心に貝の渦見えて
　　　天の川ここには何もなかりけり
　　　うららかや青海原といふけもの
　　　赤光の破船に睡る男かな
　　　虫の夜や絵巻の中は一面火

北大路翼　　

　　　窓外し入れたる机春の風
　　　木の皮の齧られてゐる白夜かな
　　　たましいの寄り来ておでん屋が灯る
　　　ブランコで人生相談冬の月
　　　豚の死を考へてゐる懐手

豊里友行　　　1976年生れ

　　　ふれるなら刃の匂い青葉闇
　　　甘蔗の羽音星へ血潮の死者の列
　　　八月の水平線をかき鳴らす
　　　自転車の車輪がみがく冬の空
　　　さみしさも僕の衛星冬の蠅

相子知恵　　　1976年生れ

　　　ひも三度引けば灯消ゆる梅雨入りかな
　　　太郎冠者寒さを言へり次郎冠者に
　　　初雀来てをり君も来ればよし
　　　ビニル傘はがし開くや冬の暮
　　　天窓から籠枕投げ寄こす

五十嵐義知　　1975年生れ

　　　足跡の中にも蝌蚪の泳ぎゐる
　　　朝霧の盆地を覆ひ尽くしけり
　　　柿吊るし終へたる茣蓙を巻きにけり
　　　抽斗の小箱より出づ星月夜
　　　田作り選るとき箸の細かりし

矢野玲奈　　　　

　　　春の海渡るものみな映しをり
　　　たんぽｐの黄色はみ出す別れかな
　　　麗かや生春巻のみどり透く
　　　モナリザの微笑の先の水羊羹
　　　空也餅ひよいとつまみて良夜なる

中村安伸　　1971年生れ

　　　儒艮とは千年前にした昼寝
　　　如月の縞を掴めば渦となり
　　　どの窓も地獄や春の帆を映し
　　　貨車錆びて百科事典の桜の頃
　　　明月やむかしの猫を膝の上

田中亜美1970年生れ

　　　地下水のやうなかなしみリラ満ちぬ
　　　愛のあと猟銃のあと青無花果
　　　アルコール・ランプ白鳥貫けり
　　　昼蛍母はほどけてしまう紐
　　　鮎食べて昨日の雨を思ひけり

九堂夜想　　1970年生れ

　　　船遠くしてマルメロの日の渡り
　　　みずうみへ子をかくし持つ蝶の骨
　　　旅人を四五人折りて奏でんや
　　　糸遊に商人は租を投げるかも
　　　日やゆくえ知れずの時のさくらばな

関　悦吏　　1969年生れ

　　　地下鉄を蒲団引きずる男かな
　　　野に積まれ割るるテレビや花盛り
　　　灯らぬ家は寒月に浮くそこへ帰る
　　　存在と時間と麦と黒穂かな
　　　生きて見る正方形の春の雲

鵯田智哉　　　1969年生れ

　　　ゆうぐれの畳に白い鯉のぼり
　　　とほく見し草の泉に立ちにけり
　　　雷の来さうな石を拾ひたる
　　　脚のあるくらげが海に帰りけり
　　　ゐるはずの人の名前に秋が来る

　須川さんとはいつからのご縁だったか。どちらにしても、まだ「季刊芙蓉」は創刊されていなかったから、２０年以上も前ということになる。率直な会話をする人はいくらでもいるが、その言葉使いがいかにも天真爛漫な「江戸っ子」を感じさせていた。句集のプロフィールを開いてみて、やっぱり江戸っ子だったと再認識した。『水菓子』は『栞ひも』『小鳥来る』に続く第三句集である。

　　花の蜜舐めてわたしも飛べさうに
　　哄笑すセイタカ泡立草の群
　　秋のこゑ鏡の奥にまた鏡
　　失敗の龍勢舁ぎ花野道
　　ドトールや煤逃げらしき冬帽子
　　小春日の大きな蠅を叩きけり
　　象の胴に象舎の影が秋の風
　　魔女の靴ずらりと春の飾り窓
　　マイクでも使ひゐるかに牛蛙
　　片蔭をはみ出してゆく犬の影
　　秋は夕暮ケータイから目を上げよ
　　室咲きやすべては明日考へやう

　好みの句をあげてゆくと、ドゥーグル・Ｊ／リンズィー氏の言う（「生きること」について、さらりと、しかし深く追求している‥‥）という帯文に繋がるのである。

　1931年生れ　「京鹿子」主宰。第五句集『雲の唄』で、第一回文学の森大賞を受賞している。写実を確実に醗酵させた作品群で、風土詠をゆったりと捉えている。

　　山の端の日へ手をあげてゐる案山子
　　凩やふと奪衣婆のあたりとも
　　獅子舞のまづ大空を噛みにけり
　　麦の秋雲は小粒の二つ三つ
　　天からのははそ落葉と拾ひけり

　　　　小澤克己著　　　『艶の美学』　　　沖積舎  平成２１年10月２０日刊

題名からも伺われるとおり、エロスから切りこんだ俳論。芭蕉から能村登四郎まで１６人の作品論。

　　　　　　　坂口昌弘著　　『ライバル俳句史』　　文学も森社　平成２１年１０月２６日刊　　

幸田露伴と正岡子規・杉田久女と橋本多佳子・芝不器男と篠原鳳作というように、総勢62人の作品をライバルごとに照射した一書。

　　　　　　　佐滝幻太著『現代俳句評論史ーー掬った水に揺れている月影』
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小鳥の巣出版　平成21年１１月２６日刊

文学の森で評論賞を受賞したー加藤楸邨自選３００句を読むー　をはじめとして、これまでに『俳句界』やら湖心にこれまでに執筆したも評論を一書におさめた。

昭和８年生れ　「河」を経て「鴻」主宰

　　　去年今年耳を冷たくしてゐたり
　　　蟇老ゆるといふは面白き

　一句目の決して声を張り上げて主張するのでもなく、過ぎ去る時間を、あるがままに享受している姿。二句目はそれをさらに積極的に生きる姿に繋げている。いずれも好感の持てる老いの詠み方である。

　　　末枯に二羽の雀を加へけり
　　　近付いてしまへばただの一冬木

　一句目、ただ眼前の風景だけなのに、この温みはどこから来るのだろう。何気なく見ていた末枯の風景に雀が降りてきた。というよりも、視野の入ってきたのだ。それを「加えけり」と自動詞にすることで、わが風景にしている。
　二句目も捉え方としてはい「末枯」の句と同じ視線だ。何気ない視野、その中に映し出される映像の変化のあるとき、ある瞬間に視点を留めている。自然諷詠がそのまま詩になるというのは天性の詩人である。

　　　溶けさうな母を春野に置いてくる
　　　裸木の空を一重にしてゐたり

感覚的な捉え方の作品も随所に見られて、癒される作品集である。

著者の第二句集で八年間の集成のようだ。
先日、松田ひろむ主宰の「鷗」の八月号で虚子の系図を読んだばかりである。虚子の曾孫、すなわちホトトギスの直系として「ホトトギス」の編集長でもある。これを見るときにプレッシャーもあるだろうな、という思いしきりになる。

　　　初刷といふホトトギス二月号
　　　麗かや眼中は皆虚子のもの
　　　栗踏んで虚子の歩きし径を行く

稲畑廣太郎氏はそれを充分意識して、その上でそれを肯定する生き方を選んでいるように見受けられる。
 言い方を変えれば、居直って虚子の影を自ら踏んでゆく意思が感じられた。

　　　幾万の椿落ちねばならぬかな
　　　決断は炬燵を出でてよりのこと

 一句目には虚子の「ゆらぎ見ゆ百の椿が三百に 」。二句目には「春風や闘志いだきて丘に立つ 」が甦ってくる。

　　　虫売の籠に子の顔はりつきし
　　　紫陽花の毬蹴つてゆく羽音かな
　　　鐘朧新法王はドイツ人
　　　風呂吹を吹けば海鳴り遠ざかる

のびやかに、ものの本意を差し出しているこれらの作品は、肯定したわが意思の延長上にあるように見受けられる。

　あとがきを「俳句は象徴詩である」ということばから書き始めている。２０年の年月を凝縮した一集である。今回の句集は、どこを切り取ってもかまわないような静謐な作品が並ぶのは、その二十年という年月の中から整理されたものであるからかもしれない。

　　　さらはれるなら春雪の畦をこそ
　　　薔薇の字を百たび書きぬ薔薇の季
　　　蜘蛛の囲の向う団地の正午なり
　　　戦争があり大甕に八重桜
　　　白昼はさびし砂場の雀の子
　　　廃駅あり冬の落暉を見るために

「街」所属だが、その前に詩集を数冊発刊している。

　　夜の梅鋏のごとくひらく足
   雪の夜や体重計という孤島
   月の部屋抱き合ふ影は蜘蛛のごと
　　独りの夜耕牛に踏みしだかれてゐる
　　昼蛙乳房さびしき熱を帯ぶ

二句目の「孤島」の比喩は独創的。四句目はまさに象徴詩というべき類に属する。　今井聖氏が序文で書かかなくても、数ページ繰れば性をテーマにしている作品群であることがわかる。上記の句は目次「軀」の章からの抽出だが、一句目の情景などは開高健の小説の一場面にある。鋏とは言っていなかったが、特異な場面の描写で印象で覚えている。今題名は思い出せないが。
　目次はさらに「横須賀」・「煙の父」・「死霊」・「派遣OL東京漂流」・「赤き毛皮」となる。作者が意識的に作句していることが、内容をわかりやすくしてしまっているかもしれない。

「未来図」の編集長の著者第三句集。

　　　雑炊や酔へば故郷のあるごとく
　　　鯉濃の骨が難儀や春の婚
　　　コロンブスの卵も竹の子も茹でる

一句目のロマン、二句目の軽み、三句目の機知，多彩な側面を見せる作家である。

　　　雀には馬鹿にされるし葱坊主
　　　案山子から見る一軒の夕餉の灯

もうひとつの特徴はことばの自在さ、視点の自在があることだ。

岸本尚毅氏自選の１５句 
　　ときじくのいかづち鳴つて冷やかに
　　日沈む方へ歩きて日短　　
    初寄席に枝雀居らねど笑ふなり　　
    寒々と赤々と正一位かな　　
　　秋晴の押し包みたる部屋暗し　　
　　日高きに早や夕ごころ山桜　　
　　水の底突けば固しや水澄めり　　
　　焼芋を割つていづれも湯気が立つ　　
　　暖炉に火なし一切は遺品にて　　
　　その妻のこと思はるる不器男の忌　　
　　テキサスは石油を堀つて長閑なり　　
　　現れて消えて祭の何やかや　　
　　ある年の子規忌の雨に虚子が立つ　　
　　さういへば吉良の茶会の日なりけり　　
　　面白くかなしく遠く涅槃かな 

岩淵喜代子選の１５句
　　冬ざれや月の光は押す如く
　　凹みたるところが赤き焚火かな
　　山あひに金の屏風をきらめかす
　　水澄んで青空映る彼岸かな
　　降る雨の見えて聞えて草の花
　　さういへば吉良の茶会の日なりけり
　　馬鈴薯と牛肉買へと梅雨の妻
　　わが死後もある波音やうららかに
　　そのそばに月あざやかに大花火
　　テキサスは石油を堀つて長閑なり
　　片蔭が水の面に続くなり
　　冬ざれや踏めば水吐く野辺の石
　　相似たる朝と夕べ初景色
　　夕潮の満ちくるままに泳ぎけり
　　昼顔の風の如くに広がりし

　何気なく拾って１５句になっが、作者とは二句しか重ならなかった。作る側には、作ったときの思い入れもあるのだろう。作者の選句した句をみていると、「おかしみ」を目指しているような気がした。