俳句雑誌ににん

加藤治郎主宰の『新彗星』３号

　短歌には暗いのだが、この号は夭折の歌人笹井宏之の追悼特集に２０ページほど使っている、と言っても、そんなに特別な歌人だったのだなーという認識をするしかなかったのだが。それでも、遅ればせながら歌集を読んでみたいともひそかに思い立った。

　そんな日、マイミクの風さんが「朝、NHKで、夭折した歌人・笹井宏之さんの特集を見る」と書いていたのを見て、「新彗星を読んだばかりだったので、その番組見たかった」とコメントしたら「新彗星っていいでしょ」というお返事をいただいた。やはり、漠然と感じていたことが正しかったのだ。

それにしても、これほど充実しているわりには同人に連なるのは45名くらいである。雑誌を作っているものとしては、雑誌がかなり売れているのではないかと想像する。

夏石番矢代表・鎌倉佐弓編集の『吟遊』４３号
　
　この雑誌が他誌と違うのは夏石氏が世界俳句協会の代表でもあるので、横文字が多い。それを飛ばして読んでも多岐にわたる文章の厚みがある。作品は一頁の人、見開きの掲載を持つものとあるが、とにかくそれぞれが自立の作品を発表している。

　　　絵馬は流れる川は渡れるものなのか　　　　夏石番矢
　　　まだ熱きかな花びらの吹溜まり　　　　　　　　鎌倉佐弓
　　　曇り日の地上くまなき蝶の翳　　　　　　　　　雲井ひかり

　今回、いつもよりこの雑誌を丁寧に読んだのは三句目の雲井さんの「曇り日の地上くまなき蝶の翳」を見つけたからである。シュールリアリズム的な作り方にもかかわらず、この蝶の翳が写実的に納得できる。

　『帆』主宰。昭和三年という生年月日を知ると吃驚してしまう。それほど若々しいのである。「事務所と家が離れているので忙しいのよ」と淡々というあたりにも、関口氏の若さがある。句集は平成十年から十三年末までの約三百句。ということは、間を置かず句集上梓があるのだろう。

　　卯月八日さり気なく老い髪を梳く
　　
　自選句に上記の句がある。「さり気なく老い」のあたりに、老いの自意識を秘めながらも、これから生きる時間にも、振り返る時間にも等分に視線を投げているのが感じられる。

　　仮の世の夕日に沈む冬の蝶
　　寒晴れの沖へ翼を運ぶもの
　　塩水を吹いて浅蜊のさびしき夜
　　己が影たのしみて舞ふ紋白蝶
　　大空の果てより飛んできた枯葉

　老いるということは、生への慈愛の育てることであるということを教えてくれる一書である。

 松野苑子句集『真水』　　2009年　　　角川書店刊　 　

童心と冒険の句集として　　　　
　　　　
　　　　水餅は雲の気持になつてをり
　　　　手袋が欠伸のやうに置かれあり
　　　　蟷螂に巨大鉛筆近づき来
　　　　ブランコを百回漕ぎて我を消す
　　　　お汁粉の餅がまつしろ京泊
　　　　空蝉を一回吹いて捨てにけり　　　　　　　　　

　　　　　　～★～～★～～★～～★～～★～～★～　

酒井弘司句集『谷風』　　　　2009年　　　　津軽書房　　　

　　　クレソンの根からしたたる春の水
　　　にんげんに盗人萩と呼ばれおり
　　　海を空とおもう日もあり秋はじめ
　　　風呂敷をひろげて包む春の風
　　　揚羽来てこの世の光撒き散らす

主宰誌『朱夏』のあとがきにはしばしば菜園のお話が登場する。それを思い出すと、酒井氏の姿も浮びあがってきそうである。全体に陽光のあふれた作品集。　

　　　　　　～★～～★～～★～～★～～★～～★～　

岡崎桂子句集『梓弓』　2009年　　　　本阿弥書店刊

力のある作家として

　　　鵙鳴けり寝墓を石と思ふ時
　　　影もまた水を越えけり黒揚羽

　　　　～★～～★～～★～～★～～★～～★～　

辻惠美子句集『萌葱』　　　2009年　　　角川書店刊　

姿勢正しい句集として

　　　　深海に鳴りたるごとし冬風鈴
　　　　寒天干裏返す時顔翳る

　あとがきによればーー2009年８月1日で満６０歳を迎えるために一つの節目として出版に踏み切った、とある。還暦ということもあって、第二の処女句集という意識もある著者の第八句集。

　　風狂の舟の来てゐる花辛夷
　　鳥帰る舟に雨情を残しつつ
　　花守の身はひとひらの舟ならむ
　　湖岸へと舟片寄せつ春惜しむ
　　月凉し起稿は舟に乗るごとし

　句集名を『風舟』としたように、「舟」は風雅の舟として象徴的に使われている。掲出のどの句にも、その意思が汲み取れて、小澤氏の言う第二の処女句集という言葉にも重なる。ここで面白いと思ったのは、第四句「湖岸」まで実像の舟、そうして五句目の舟は比喩の舟である。しかし、この舟が一番印象に残り、その実像感があることに注目した。

　　木の橋の真ん中乾く雀の子
　　白靴のいきなり海の端に立つ
　　春昼の海見て馬の振り向かず
　　清水湧くいのちの重さ軽さなど
　　セーターをくぐりて星の国に出づ

　いずれの句も輪郭の明瞭さが魅力を発揮している。それは輪郭を得ることが詩心を形作っているからである。一句目の雀、二句目の白靴の存在感。三句目、四句目の心象風景。中でも五句目の飛躍がことにいい。

2009年７月　角川グループパブリッシング刊

第一部「俳人ノート」は、忘れかけて語られる機会の少ない俳人たち。「柴田宵曲・籾山梓月・岡野知十・増田龍雨・小泉迂外・志田素琴・などの伯楽を。また、内田百軒・岡本綺堂・永井荷風のどの文人や風流人・実業家・俳文学者などの俳句紹介。
第二部は「実話自句自解」。この実話と題されているところに、加藤郁乎氏の意思が込められている。実のところ、加藤郁乎とはっきり認識しながら句を思い出す句は「冬の波冬の波止場に来て返す」だった。

　　　手品師は村過ぎて天上に犀がゐる!
　　　遺書にして艶文、王位継承その他無し
　　　楡よ、お前は高い感情のうしろを見せる
　　　天文や大食(タージ)の天の鷹を馴らし
　　　雨期来たりなむ斧一振りの再会

さらにはこうした句から、この作家を前衛に近いところに位置する作家だと思い込んでいたが、実は江戸俳諧へ繋がる本格的な俳諧師であったことを認識する。

   根岸より参りさうらふ手を焙る　　　平成６年

この句を解説しながら、「根岸というと子規庵としか返ってこない俳人などというのはつまらない。せめて抱一とか鵬斎くらいの名を挙げ、笹の雪のきぬごしくらいが出なければおもしろくない。」と言う。抱一も鵬斎も江戸時代の人物だ。どの自句も、江戸俳諧までを遠望しながら語っている。

この一書から遡って『日本は俳句の国か1996 角川書店）』を手にして見れば、加藤郁乎の俳句へ希求をさらに納得するだろう。

俳人協会の句集と評論の両方で新人賞受賞している作家の第四句集。その洗練された表現方法にも、第四句集までの蓄積が伺われる。

　　あしあとがつづく凍湖のかなたまで
　　十薬やこの世にかよふ波の音
　　みづうみにすきとほりゆく花筏
　　青林檎雲の中へと鉄路消え
　　つやつやと寒の蜆の粒そろひ
　　ねむりたらざればねむりて沙羅の花
　　寒蜆啜りてよもつひらさかへ
　　吸呑に手の届かなざる霜夜かな
　　けふを臥すほたるぶくろにあすも臥す

「あしあとが」「みづうみに」「寒蜆」などの句に、どこか遥かなものへ視野を投げている姿勢が感じられる。このことが今回に句集の大きな主題になっていると思う。
行方を確めようとする鉄路は先が消えていて、近くはすぐそこの「吸呑」に手が届かないというもどかしさ。そして今日も臥し明日も臥す生活を、怜悧に言い留めていることで、読み手も救われている。

昭和２６年生れ。「沖」同人・「青垣」会員　栞　楷未知子
楷氏は「見かけはシンプルだが、実は重層性な作品」と評している。この重層性は、取り合わせの距離の程よいバランスから生れて、世界を広げているのだろう。

　　　内子座の幟に風や帰り花
　　　餡パンに塩味少し鳥の声
　　　水涸れてポケット版の鳥図鑑
　　　礁より生まるる波や花祭
　　　風涼し星涼し牛育ちけり

一句目、風の幟ではない。「幟に風や」のかすかな違いが「帰り花」の咲く気配に弾みをつけている。二句目の餡パンと鳥の声の距離こそが、作者の生活の中の視野であり、ひらめきの展開だと思う。

 アッツ島の戦いは、1943年（昭和18年）5月12日にアメリカ軍のアッツ島上陸によって開始された日本軍とアメリカ軍との戦。日本軍のアッツ島守備隊は上陸してきたアメリカ軍と17日間の激しい戦闘の末に玉砕したそうである。

アッツ島の玉砕は、以前サイパンへ行ったときのバンザイ岬と重なる。それは昭和２０年の終戦のとき、島に居た日本兵は島の端まで追いやられて、そこから身を投げるしかなかったのである。そのときに「天皇陛下万歳」と叫んで海へ飛び込んだことから「バンザイ岬」という呼称が生れたようだ。慰霊碑がたくさんある。

著者はアッツ島で戦死した軍人の遺児（六歳）という視点から、終戦や戦後の家族との生活を書き記している。読んでいてまもなく、榎本さんも淀橋区に住んでいたのだ、という現実感も手伝って一書を一気に読み切った。

それは、生活感覚から書きこんでいることもある。榎本さんは役に立つ長男だったせいか、買出しなどにも母親が連れて行ったようだが、私はそうした経験がない。いつも家で留守番をしていたので、食べ物の調達がどのように行われたのか知らないのである。

そうして召集のこと、疎開のこと、自転車の覚え方などが、六歳の等身大の視点で語られている。多分、この一書は両親への鎮魂も込め込められているのだろう。

誰も彼もが、決まったパーンの句集を出さないで、こんな楽しい本を出してはどうだろうか。文章と俳句の相乗作用で楽しめる。まずは、「高三郎と出会った日」というタイトルが楽しいではないか。なんとなくページを開きたくなる。

その楽しくさせることが、坪内稔典氏の狙いでもある。坪内氏の話題になった俳句、例えば「三月の甘納豆のうふふふふ」が出来た経緯。これは「二月には甘納豆と坂下る」「四月には死んだまねする甘納豆」「五月きて困ってしまう甘納豆」「甘納豆六月ごろごろごろついて」の同時発表した中の一句が一人歩きしたようである。たしかに、中では一番不思議さがある。

さて、タイトルになった「高三郎に出会った日」は物語が書き込まれているわけではなく次の一句が挿入されている。
　　
　　　月欠けて高三郎と出会った日

今井杏太郎氏が以前主宰していた「魚座」には、いつも俳句はつぶやきのようなものだという意味のことが掲げられていた。気負いもなく、淡々とあるがままを一句に込めるのもひとつの、俳句方法。要するに、自分の文体と思想が定まった句集と言える。

「日本の伝統的な文化は、侘寂である。それならば、俳諧とは何か・・・。
芭蕉さんは、「俳諧は軽みである」とおっしゃっている。
「軽み」とは何か、と思い続けていたが、ある夜ふっと「軽みとは、儚さなのではないのか」と思いついた。すなわち　　寂しさに咳をしてみる　　杏太郎」

　という帯がすべてを語っている。
そういえば、数日前に紹介した若い高柳氏の句集も、蝶を儚さの象徴にしていた。

　　　みづうみの水がうごいてゐて春に
　　　野を駈ける少女よ明日は花になれ
　　　目が覚めてゐていつまでも桜の夜
　　　夢の夜のゆめのむかうの董かな
　　　たんぽぽの絮に少女の匂ひあり
　　　いちにちは長し海月を見てをれば
　　　砂山にのぼればはるかまで月夜

後書きでふと気がついたら老人になっていた。と書いているが、

作品を読みついでいくほどに、、とてもゆるやかな空気が流れて、ほっとする句集である。