今までの兼題
| 第１回 | 海 | 第２回 | 岩 | 第３回 | 風 | 第４回 | 雨 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 第５回 | 地球 | 第６回 | 獏 | 第７回 | 焔 | 第８回 | 鎖 |
| 第９回 | 闘 | 第10回 | 鬼 | 第11回 | 面 | 第12回 | 悪 |
| 第13回 | 数 | 第14回 | 憎 | 第15回 | 兄弟 | 第16回 | 骨 |
| 第17回 | 青 | 第18回 | 飛 | 第19回 | 指 | 第20回 | 輪 |
| 第21回 | 五 | 第22回 | 進 | 第23回 | 祝 | 第24回 | 角 |
| 第25回 | 羽 | 第26回 | 貧 | 第27回 | 洋 | 第28回 | 雀 |
| 第29回 | 父 | 第30回 | 肩 | 第31回 | 円 | 第32回 | 満 |
| 第33回 | 馬 | 第34回 | 白 | 第35回 | 黒 | 第36回 | 赤 |
| 第37回 | 黄 | 第38回 | 家 | 第39回 | 書 | 第40回 | 万 |
| 第41回 | 広場 | 第42回 | 鉛筆 | 第43回 | 映画 | 第44回 | 路地、露地 |
| 第45回 | 近江、淡海 | 第46回 | 時計 | 第47回 | 正座 | 第48回 | 手足 |
| 第49回 | 引力 | 第50回 | 受信 | 第51回 | 凡人 | 第52回 | 書架・書棚 本棚・書庫 |
| 第53回 | 進化 | 第54回 | 硝子 | 第55回 | 暗闇 | 第56回 | 猛犬 |
| 第57回 | 坩堝 | 第58回 | 位置 | 第59回 | 青森 | 第60回 | 模様 |
| 第61回 | 王様 | 第62回 | 四角 | 第63回 | 半島 | 第64回 | 懸垂 |
| 第65回 | 全身 | 第66回 | 回転 | 第67回 | 珈琲 | 第68回 | 反対 |
| 第69回 | 夫・妻 | 第70回 | 隣人 | 第71回 | 危険 | 第72回 | 書類 |
| 第73回 | 眼鏡 | 第74回 | 午前・午後 | 第75回 | 人形 | 第76回 | 世界 |
| 第77回 | 仲間 | 第78回 | 教室 | 第79回 | 椅子 | 第80回 | 阿吽 |
| 第81回 | 土地 | 第82回 | 煙突 | 第83回 | 第84回 |
恋文といふ焔あり春の宵 じゅん
★作者からまず送られてきた俳句は「恋文といふ焔をば持ち歩く」であった。投函しようかしまいか、その焔の固まりのような恋文を「持ち歩く」姿に圧倒され、季語がないことにさえ気づかないほどであった。ひきかえ、前作訂正と前書きされた掲句は、その恋文を胸に抱き右往左往する作者から、一歩距離をおいて恋文を見ている。しかし、どちらも作者が「焔」と称するように、恋文にはそれ自体が生命を持ち、息づくような非現実感がある。だからこそ現実に戻った作者が、一度封をしてしまった恋文を前に少々持て余している姿もまた、理解できるのである。（あき子）
尾灯追ふいよいよ雪は深まれり 正
★車を走らせているものにとっては、視界に入ってくるのはただただ、前を行く尾灯の中に舞う雪片だけである。灯を求めて舞い込む雪は、生き物の勢い得て怖れさえ湧いてくる。目をそらそうとしても、全ては闇が包んでしまって、まるで、異次元に誘い込まれる入り口のようである。テールランプを追うのは、もちろん走車の中の作者自身である。そして、作者の車のテールランプも、また後方へ光をのばして、きりもなく雪片が襲っている筈である。（喜代子）
龍舌の野火千切れては追ひ縋る けい
★火は怖いものであり、懐かしいものであり、必要なものである。「龍舌の野火」とは、それだけで勢いが想像できる。水が水を制するのかどうかは知らないが、火は火を制することができるらしい。古事記のなかに、倭建の命が野原で火に追われる個所がある。それは、この句のような情景であったろう。命は自らも火を放って、迫ってくる火と闘わせた。そう言えば、アフガニスタンの戦禍には、焼けるような草も生えていなかった。（喜代子）
火を囲む海女の声高春近し ぎふう
★海女の仕事は、死を隣り合わせに感じる過酷な労働である。海からあがった海女の顔はとても厳しい。しかし、女同士が火を囲み、ひと段落つけば誰からともなく、家族の話が出るのだろう。受験や卒業、上京と春の話題が浜辺で交わされ、海女たちの顔は厳しさから徐々に解放される。濡れた身体が乾くにつれ、海女たちは、母や妻の顔に戻っていく。（あき子）
恋猫や昼行灯に活を入れ 顎オッサン
★「昼行灯」と恋猫との取り合わせには笑ってしまった。「昼行灯」というからには大の大人が猫に活r?を入れられているのである。うららかな春の昼下がり、縁側でのんびりしていると、「ちょっと、邪魔！」とばかりに恋猫が邪険に通り過ぎてゆく。さらには「そこらの猫だって、こうしてやることちゃっちゃとやってるんだよ、それをお前ときたら、日がなぼーっと」なんて小言落語の世界が広がってしまう、そんなおかしさが溢れている。（あき子）
行く人に寄ってゆけやと焚火番 ＲＩＣＫＹ
★焚火が燃え尽きるまで火のそばを離れられないのが焚火番である。人はかわるがわるに足を止め、ひと言、ふた言交わし、また去って行く。焚火をはさむことによって、見知らぬ人と始まる唐突な会話に不自然さがなくなる。こうして、誰彼ともなく話しかける焚火番は、流れる時間の中に置かれた島守のような存在として、焚火の前に立ち続けるのである。（あき子）
埋火に炭をついでは家守る ゆうゆう
★「埋火」、それだけで、情感の湧いてくることばだと思う。火力を落とすために、灰のなかに埋めておいた火は、ふたたび掘りおこすと、キラキラと輝きはじめる。昨日も、その前の日も、そうやって、炉に屈んでは火を新しくしてきたことに思い至る。生きて行くということは、そうした何でもない所作のくり返しなのである。（喜代子）
春浅し焔を揺らす話かな 中馬道子
★焔は怨みや嫉妬の象徴にすることもある。ここでも「焔を揺らす話」、という心象の世界を覗かせている。読む人ごとにさまざまな物語が生まれ、さまざまな焔を育ててゆく作品である。たとえば、最近の源氏物語を映画化した「千年の恋」、など。あの時代の人々は、灯と火に寄り添って生活があった筈である。「春浅し」のことばにつづく焔の色が、虚実の間を行き来して、いきいきと息づいて見えてくる。（喜代子）
不死鳥は焔より生れ久女の忌 宇都宮南山
★「ホトトギス」で頭角を表しながら、久女の生涯は幸せではなかった。松本清張の小説「菊枕」の主人公「ぬい」は、久女をモデルにしているといわれるが、その狂女めいた書かれ方もかなりひどい。しかし、その生涯の痛々しいほどの俳句への情熱を思う時、たしかに火口から舞いあがる火の鳥の姿を見ることができる。久女の代表句「足袋つぐやノラともならず教師妻」にも、「なれず」ではなく「ならず」だったことに、彼女の意志ある選択を強く感じるのである。（あき子）
がうがうと戦火の年の暮れにけり 平田雄公子
★2001年はアメリカの対テロ戦争で塗りつぶされた、と言ってもいい。その是非は別に置いても、戦火を受けた人々の姿は痛ましい。作者はその光景が胸中から離れることがないままの年の暮れを、作品化している。「がうがうと戦火」そのままの年末、それでも確実に新しい年はやってくるのである。（喜代子）
地獄絵の焔鎮もり月更くる やすか
★一度瞳に焼き付いてしまった地獄絵の炎が、ひとりきりの時間にふたたび作者を襲っているのだ。わさわさと胸が鳴り、寝返るたび燃え立つ炎に、まるで地獄絵に描き加えられてしまった錯覚に包まれる。さえざえと上がった月が、地獄から見上げた天空の穴にも思え、蜘蛛の糸を待つかのように眠りに落ちていく。（あき子）
巨き火焔遠巻きにして去年今年 米川五山子
★去年今年、それは昨日と今日。作者の目の前に、実際に大きな炎が立っているのかもしれないが、この句を前にする時、火焔を遠巻きにしていた太古の人々の姿を思わずにはいられない。人類が初めて火を扱い、そして進化へ繋がった、そんな昨日と今日に思えてくる。大きな大きな去年今年の風景である。（あき子）
予選句
| 通い猫瞳の灯し闇に消ゆ | くらたゆきひろ |
| コンビニの灯台如く闇街に | 信之介 |
| その土の蒼き焔を雪晒 | 両切煙草子 |
| 雪国の児の目に写し雛の灯 | じゅん |
| 臘梅の金の灯のすこし揺れ | ゆうゆう |
| 春の夜の炎三回狸の背 | 佐分靖子 |
| 自販機の春の灯火メール打つ | 佐分靖子 |
| 家の灯やふわりと軽き石鹸玉 | 顎オッサン |
| 火事の火の赤より赤き消防車 | 松木 元 |
| 備長炭鎮まる焔部屋の隅 | 村前憮渉 |
| 古札を火番に渡す除夜詣 | ＲＩＣＫＹ |
| 冬灯今日できることやれること | 村前憮渉 |
| ガスの火の透ける碧さや冬の雷 | 宇都宮南山 |
| 冴ゆるかな原子（ウラン）の焔沈沈と | 平田雄公子 |
| 身の焔やがて無心に冬怒涛 | ぎふう |
| 焔尽きし少女昇天雪降り積む | 米川五山子 |